【交谈】导演林珍钊:《重启地球》背后对网络电影赛道的突破
时间:2021-09-07 10:03:00
网络电影已经走向专业化和精品化,但滥用IP、粗制滥造等现象仍制约着行业发展,今日我们邀请到《大蛇》系列、《倩女幽魂·人间情》的导演林珍钊,谈谈他对网络电影内容的看法。

众乐乐影视

创始人&总导演

林珍钊

代表作:《倩女幽魂·人间情》《大蛇》系列


18年《大蛇》横空出世,以小成本搏得了5千多万的分账票房,开启了网络电影的怪物宇宙,让人看到了网络电影中蕴含的巨大可能性,林珍钊也正式成为网络电影的领军人物。


三年来,近20部蛇题材的怪兽网络电影上线,其中还包括同一团队制作的《大蛇2》,但没有一部打破了《大蛇》票房的天花板,这其中不乏对IP过度消耗的原因。


如果说大蛇唤醒了人们对被巨兽捕猎的原始恐惧,近年不断出现的巨兽电影就在不断提高人们心理阈值,海、陆、空凡是能想到的巨兽都在网络电影中轮番登场,逐渐演变为特效之战,观众又从猎物变成了捕猎者,开始赏玩眼前的猎物:"这个怪兽做得太假了"。


特效之战无法为网络电影破局,网络电影的成本决定了其无法与好莱坞等高额投入做出的效果相睥睨。


对此,林珍钊表示:"题材红利时代已经过去了,你再拍纯粹的怪物吃人,在市场上已经没有优势了。"



题材红利时代过去,但并非不能再拍怪物电影,今年5月林珍钊导演的《大蛇3》刚刚杀青,在这部影片中,大蛇由原先制造危机的道具转变为有情感的角色,人与蛇已经不再是单纯的对立,而是建立起一种模糊的情感。


"怪物电影需要更好的创意,用更新的视角或者更细分的类型进行搭配组合,在我们另一部怪兽电影中,怪物甚至成为了正面角色,人类反而是反面角色,最后呈现了一部既有温情又有反思的怪物片。"


中国网络电影第一部硬核的科幻片

2021 · JiaoTan


除了新视角的怪兽电影之外,林珍钊对网络电影的赛道还有新的突破,那就是科幻电影,林珍钊导演的《重启地球》(原名《大灾变》)可以说是中国网络电影第一部硬核的科幻片。


电影《2012》中,汹涌的浪潮吞没了陆地,只留下一艘载满人类精英的诺亚方舟,而在《重启地球》中,一场由异变的植物造成绿潮席卷了全球,不同于许多灾难片的地方是,这场灾难并不是天灾,而是人与自然关系失衡造成的"人祸",凝结了对人与自然关系的反思。


在故事的设定中,全球荒漠化严重,人类发明了能促使植物快速生长的药物,却使植物陷入难以抑制的生长,在部分人类打算放弃陆地退守海洋时,全球许多行动小组正在展开拯救行动。


人类迁徙退守海洋,甚至寻求外星移民是好莱坞惯用的叙事模式,而电影试图通过中国C8683小队体现更多中国化的内核。中国有句古话叫"人定胜天",没有超级英雄,一群平凡又不普通的人在末日背景下,在小家与大家,承担与牺牲之间做出抉择......


提到创作初衷,林珍钊表示:"还是想突破吧,你可以有自己很擅长的、很经典的IP去开发,同时也有一定的义务在行业内对赛道有新的突破。"


网络电影市场其实很像好莱坞的类型片市场,其中林珍钊觉得中国最有挑战但也最有希望的一个类型就是科幻、灾难。


"这个突破很像是我们当初创作《大蛇》的时候,很多人都跟我们说不可能,网络电影这点钱怎么拍怪物电影。我觉得至少有想象力,敢于去尝试,《大蛇》的成功也是给我们一种很大的鼓舞,不管是科幻、灾难、军事、现实主义等等的类型片都会是我们未来可能会去尝试的。"


对于《重启地球》林珍钊形容这次创作是"尝试在网络电影里去完成一个巨大的想象力。"整部电影的制作历时长达两年之久,在剧作层面就花费了近一年时间去构建整个世界观,耗资两千万,在当时已经打破了网络电影制作成本的天花板。


"如果你去看你就会觉得两千万是非常少的,当时我看到成片都不敢相信,我们真的用了这么少的成本去拍出这么大的世界观。"


很难想象这样一部科幻电影是在横店拍摄完成的,通常我们会习惯性的把横店和古装剧联系在一起,但《重启地球》给了我们一个启发:其实横店也很适合拍科幻。


林珍钊表示:"科幻电影大多在现实中都没有可以直接拍摄的场景,需要去搭建,而横店有相当成熟的美术、服装、道具、置景团队,能很好得呈现我们需要的一些场景。"


剧组在8千平的摄影棚中建造了一条末日公路,在当地寻找荒废的楼宇,运用大量CG技术,除了传统的3D建模外,还应用了一些游戏引擎来服务电影视觉呈现,力求让观影者达到身临其境的感觉。主演何晟铭也为了这部电影瘦了近20斤,来接近末日环境下的父亲这一角色。


林珍钊相信在视觉、美术的呈现与演员的表演上,会让观众觉得这是一个真的世界。




什么是林珍钊风格?

2021 · JiaoTan



林珍钊给自己找到了一个相对可以总结的风格:大视觉加细情感。


"我拍过许多种类型片,从灾难、怪物、魔幻、武侠等等,应该说我说一个商业片导演,而不是某一类型的导演,我很喜欢大商业类型的电影。要实现一部类型片我的冲动在哪?首先我要找到它的大商业点,我不想一部电影拍得很平庸,所以它首先要有商业逻辑,或是广阔的视觉、或是好的创意、或是全新的世界观,再加上细腻的情感。"


林珍钊许多作品中都可以寻找到这样的痕迹,《倩女幽魂·人间情》中舍身忘死的爱情,燕赤霞为棺材中的亡灵上香,无不让人回味经典港片的味道。《大蛇》中的父女情、队友情,《重启地球》中的家国情,以及林珍钊对影片节奏的掌握,对人性主题的回归,都使其作品在同类题材中显示出不一样的风格。


影片《大蛇》结尾没有台词的一幕被网友称为全片最动人的时刻,"眼神里都是戏"。影片结尾的彩蛋中,重新回到教室的男主对校长陈述:我希望用真听真看的方式让孩子们感受到大自然的残酷。


在同样残酷的网络电影世界,林珍钊以自身独特的风格走出了一条路,并且仍在往前不断开拓着。


Q
A
&


Q

您觉得目前网络电影市场还有哪些值得挖掘的题材?

林珍钊:现在市场上的类型片几乎已经涵盖了所有类型片的种类,我觉得接下来重点不在于新的类型片的开发,而在于类型的组合和好内容的传达。就着当下观众的价值观、世界观和兴趣取向,去搭配着呈现出新内容。我觉得怪物依旧可以拍,魔幻依旧可以拍,灾难也可以拍,什么样的内容能激发观众去看,其实还在于内容本身。


过去是一个题材时期,你只要找对题材基本上都可以卖座,我觉得到今天已经不再是拍什么类型能火,而是什么样的内容能火,我们应该关注的是内容做到什么样,才能出好作品。


Q

您选择IP的时候看重的点是什么?

林珍钊:对导演来说我们有自己的嗨点,一个IP我会看重它有没有我想要在近期去表达或表现的东西,表达上我会看是否有跟我契合的有趣的爱情观、细腻的情感或者是主人公的塑造等等;在表现上,我会看整个故事之下是否有我想尝试的新的视觉效果,新的有趣的表现方式,无论是镜头还是色彩还是在美学上。


目前在拍的《神雕侠侣》就有很多契合我的点,它是武侠片里少有的既有大视觉,又有爱情故事,又有角色的英雄成长,也有怪物,还有一些经典的人物。它是非常完整的一个IP,很难找到元素这么全面的一个经典IP。


Q

在改编经典IP时,面对网络电影受众要做到保留什么?修改什么?

林珍钊:IP改编就像一把剑悬在头上,一个好的IP加上好的制作,基本上就能成就爆款,但是爆款不是我们追求的唯一目标,我们需要呈现一个好内容,我们的一个期望是让00后,05后的观众提到这些经典IP能想到我们拍的电影,对于老观众来说他也觉得合格。


首先不能做很大的篡改,篡改会影响到经典原著中的精神和它武侠世界中的爱情观、角色人物,我还是希望尽量保留原著。但是我们拍的毕竟是个电影,小说改成电影需要经过足够多的改编,才能容纳进120分钟左右的时长中。