编者按：横店正全力打造全球最强的影视产业基地，涵盖影视实景基地建设、影视全产业链（剧本创作/发行放映/产权交易/科技创新/文化出口/公共服务）、产业要素集聚等多方面。
"交谈"栏目将走近横店影视产业链的各中环节，让其背后的在横追梦者讲述他们的人生亲历与行业百态。
GUEST
今/日/嘉/宾
INTERVIEW TIME
广州长镜头影业
策划总监、制片人
阿坡
代表作：《双世青蛇》《乱世豪情》（曾任湖南芒果娱乐自制电影运营中心项目总监）
结构稳定、人设有趣是吸引策划的关键
2022 · JiaoTan
Q
一个编剧写了一个本子，想投给平台或者影视公司，第一印象能吸引你们的是什么点？
阿坡：这个没有讲第一印象，所有公司拿到本子以后首先要分析它能不能赚钱，不能太被自己的喜好影响。不管是平台还是公司都会带有流量思维的眼光来看你这部片子有没有市场，哪些点能卖，哪些点不能。
有些公司是有要求一年做1-2部口碑型的项目，或者参与1-2部获奖型的项目，这种是由更专业的人单独评判。
面向市场的就是要看它能不能拿A级，有没有潜质成为爆品。有时候我们一千部影片淘汰了6、7百部甚至更多，筛选出的这些片子还要进下一轮评估，比如进行多大体量的宣发。
Q
一般投递本子是寄剧本还是项目卡？
阿坡：最好是附上项目书、剧本，基本想看你的剧本的时候已经有兴趣要碰一碰了。因为很多项目你一看就知道很大可能会赔钱，或者说危险。
Q
对一个项目感兴趣，收到剧本以后你会最快速的提取哪些信息？
阿坡：应该是有趣的人设和点吧。我以前会看情节，但我现在基本很少看，因为情节可以无数个情节在里面替换，有无数种表现方式。
现在主要看人设和整个的故事线，结构够不够稳定。现在很多剧都是结构不稳定，说好的三幕式，但三幕式结构东倒西歪，明显剧本结构头大、身子大、脚小。
Q
您最推崇的结构还是经典的三幕式结构。
阿坡：是的，很多其它的结构都是在三幕式的基础上延伸的，比如在第二幕后端的情节点再延伸一点，其实还是三幕，很多好莱坞、迪士尼经典的影片比如《绿皮书》、《疯狂动物城》都是三幕。
Q
您刚刚提到有趣的人设会吸引你，如何将看似有套路的人设设计出彩呢？
阿坡：在剧作45种人物原型的基础上，将这些原型变化、折叠就会变成一个新的人，你再放到你的故事里面他就会不一样，不同的人物原型在喜剧里、悲剧里的效果是不一样的。
大家都渴望看到这些东西，但是大部分电影里是没有的，很多都是来自于我们以往看电影的文艺素材累积去做一定的模仿。
《经典人物原型45种》中的部分原型
完整性与统一性是看项目的首要关注点
2022 · JiaoTan
Q
目前从平台选择剧本或者看项目的角度，平台对剧本有哪些要求？比如类型、节奏、人物设置、情节冲突等。
阿坡：就我个人以往经验和个人看法来说，看项目的角度首要的肯定是完整性与统一性，之后才是整个项目的商业亮点。
平台和头部公司会带有流量思维上的考量，剧本扎实，类型其实一直都不是固定的，但是类型一定要明确、清晰，节奏上要明快，人物性格是否让观众有共情感，情节冲突极致、爽。
Q
类型明确是怎么区分呢？
阿坡：大家观影有个习惯，像爱情片就属于一个类型，但是爱情片里面故事创造上也有一定的模型，比如第一幕应该如何，第二幕应该如何，第三幕应该如何，情节点如何设置。
类型在国外是有一定要求的，"鬼怪屋"型、"超级英雄"型、"金羊毛"型等等，共十大类型，每个类型都有它特定的故事模型，类型结构。
"
"鬼怪屋"型：拥有"怪物"、"房子"、"罪恶"三种元素，如《异形》《午夜凶铃》《电锯惊魂》。
"金羊毛"型：有一条划分成长阶段的道路，有一群朋友在路途中指引主人公，有一份追寻的"奖品"，如《拯救兵瑞恩》《十一罗汉》《一路顺风》。
"超级英雄"型：故事里的英雄具有特别的能力，有一个与他旗鼓相当的敌人，英雄必须受到诅咒，如《愤怒的公牛》《黑客帝国》《蜘蛛侠2》。
----《救猫咪Ⅱ》布莱克.斯莱德
Q
行业内一般会以这十大类型为标准吗？
阿坡：现在很多会以类型为标准，因为还是以商业电影为主，商业电影总是逃不过一定的类型，在这基础上进行主题、人物上的深入挖掘，像《我不是药神》《哪吒：魔童降世》等等成功的商业片都对得上。
Q
现在平台的话语权较重，平台在审片看片选项目时，会倾向于参考哪些点？
阿坡：根据之前选片、选项目的要求和经验来看，第一点肯定是成片的品相，这和故事的完成度、题材、团队、演员阵容等都是挂钩的。因为它往外推的时候就是一个"艺术"产品，它会给公司带来一定"价值"。所以在审片、看片时会考量它的广度、深度，预计投放出去的时候它的效果会如何。
成片的品相是巨好、好，还是不好，一般，就想为什么我们去电影院都爱看大片呢，都是冲着某某题材，因为题材有它一定的受众，或者冲着某某演员，某某大导演等。
Q
对于剧本的修改、策划，您有什么推荐的书目吗？
阿坡：《故事》----罗布特麦基
《故事的道德前提：怎样掌控电影口碑与票房》（美）斯坦利·D·威廉斯
《编剧心理学__在剧本中建构冲突》，威廉.伊迪克
《救猫咪》----布莱克.斯莱德
《经典人物原型45种》，林恩.施密特
（注：以上为采访者个人观点，不代表公司与平台）
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策划最主要的是需要商业触觉，他在做项目的时候就能感觉到它能不能做，能不能有爆款DNA，这是很关键的，剩下的就是技术、数据、工具、经验等去包装完成"它"。策划是以"产品思维"，也把自己当做"产品经理"去做影视内容。
还要有一个未来的眼光，因为策划做的是未来的事，不是当下的事。有一句话说"潮流永远是一个轮回"，如何在这个轮回里找出"点"，并在这个"点"里找到未来潮流的核心元素，把它提炼出来作出新的组合，重新组合来适应当下新的语境、新的时代，来做新的改变与创新。
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