编者按：横店正全力打造全球最强的影视产业基地，涵盖影视实景基地建设、影视全产业链（剧本创作/发行放映/产权交易/科技创新/文化出口/公共服务）、产业要素集聚等多方面。
横交所开创"交谈"栏目，试图走近其中各个环节，为其背后无闻的工作者采下剪影。
GUEST
今/日/嘉/宾
INTERVIEW TIME
导演、演员
张迪财
代表作《变异狂蟒》《一眉先生》
# 逐梦之旅
1999年，张迪财初来横店，因为报纸上对"东方好莱坞"的报道，热爱武术的少年踏上了他的逐梦之旅。
"我从小就喜欢看电视。"
电视里呈现的世界与现实大不相同，风云诡谲的武侠世界、令人热血沸腾的武打场面都深深吸引了年少时期的张迪财，李小龙是他最爱模仿的对象。
到了横店以后，群演，工作人员、灯光、摄影助理，放烟、做茶水，张迪财基本上都做了一遍，再到演员助理、演员副导演、现场副导演、场记、制片、制片主任都做过。
"做得多还是挺好的，就当锻炼，对剧组会更加了解，更能够把握全剧。"
那时候还没有特约演员这一说，无论有没有台词，都叫做临时演员，一天的片酬二十、三十，最多不超过五十元。当时手机远未普及，甚至传呼机都买不起，就算能攒点钱买个小传呼机，但是仍要跑很远的地方去回一个电话，去获得一个没有几句台词的小角色的演出机会。
"当时打印机也不普及，不会重新给你一份剧本，都是我们去了导演的房间，他把你的那两句台词剪下来让你带走，我当演员就当了十几年。"
在拍戏空闲的时候张迪财就跟同行学习武术，有时候在现场练，更多的时候在金佛庄上面练习，后来还办了特技队，那段时间学习的更多，慢慢从演员转型做动作指导，这些丰富的经验对张迪财现在帮助仍然很大。
"首先我自己有表演经验，又会打戏，我们去给演员提示，或者去做示范，尤其是没有经验的新演员，我们更加能给他很多有效的提示、示范。包括自己在写剧本的时候，在剧情推进、台词、矛盾这些方面的经验还是蛮能吸收的。"
到现在，张迪财自己做导演，仍然会为自己的每一部影片设计动作，不同的是作为导演，他更需要把关全局，从剧情、影片的节奏到演员的表演以及动作的理念风格等。
# 动作是没有对白的语言
电影是影像艺术，也是动作艺术。
爬墙、钻、跑、掀桌子、踹门，甚至走路都属于动作戏，早期如卓别林的片子，全片没有一句对白，全是动作戏，"动作有时候比对白更好看。"
如果动作设计没有服务于这个角色，或者是推进剧情的，其实它都是多余的。不管是通过飘来飘去的打斗、或者搞笑的追逐、实打实的打斗，这几分钟的动作戏如何吸引观众，就要看双方的情感、矛盾和剧情的推进，如果不推进剧情，打一百招都不如三招。
"我个人是喜欢打着打着休息一下，加两句话或者加入一个搞笑的人物调节一下气氛，让画面更有看点。"
# 现场动作设计
在拍《洪熙官之魔门妖女》之前，张导还在拍另外一部戏，由于筹备时间比较赶，这个片子的动作基本上是在现场设计的。现场两个替身在编动作之后，如果张导觉得不够体现人物特色，他会扮演其中一个角色去跟另一个人套招，修改完自己角色动作后，他又会扮演对方的角色再套。
对于反派来说，他的招式会更狠、更多一些阴招，招招都夺人性命，如果说是洪熙官这样的正面角色，不会伤及对方性命，更多是制服对方。
"武行兄弟的招式不是说不好，而是我会更偏向于为角色设计他的动作，这样两个人物打起来就会很有看点，这也是当初的演员、编剧经历给我的启示。如果不从人物出发，就会很像在看武术表演。"
香港著名武术指导洪金宝、袁和平指导的电影是张迪财比较喜欢的，洪金宝幽默、搞笑与实打实武打相结合的风格，以及袁和平的大气、飘逸都给他留下了深刻的印象。
"我个人还是比较喜欢写实的动作风格，比方说在树上飞啊，踩着水也很好，但现在从我个人角度我觉得，飞来飞去的观众反而不爱看，但是像甄子丹每一部片子，那种拳拳到肉的片子基本上观众评价都很高。"
早期60、70年代的动作演员大部分都是戏班子或者专业出身的，随便一摆造型都好看，现在的很多演员，尤其是年轻演员他没有学过，只能是亮个相，其它由动作演员替身去完成。还有就是拍摄场景、演员档期、拍摄周期等等，早期的电影拍摄一拍就半年，但现在没有那么多时间给演员去学，只能拍一些造型。
"如果遇到没有基础的演员，我们会拿一些比较简单的动作，比如打一拳、踹一脚这种是没问题的。五招打不好，打三招，三招打不好打一招也行，给它切开来用，不会连贯的一次性拍下来。如果对手戏的两个演员都是没有基础的，那就宁可简单的拍。"
# 希望动作更受到关注
一部片子火了，基本上火的是导演，能被人熟知的动作指导很少，而且他们在片尾的字幕里一般都出现得很晚，都在主创最后面。
"其实动作导演也算导演，按理说应该是排在导演后面，但是一般的片子基本上武术组都是在服化道、甚至场务、司机后面了。我觉得还是要给动作导演、动作演员们更多的尊重，不说提升他们的薪资待遇之类的，能让武术组兄弟的名字稍微靠前一点，这都很好，因为他们其实也是不露脸的幕后英雄。"
之前上映的纪录片《龙虎武师》也记录下了这样的现象，即使是洪家班、成家班，能被观众知道的武行也少之又少，更多奋斗多年的武行甚至连名字都没有留下，他们的身影只留在了片场，留在明星面孔后的虚影中。
"武行到最后都要转行的，做演员、武术指导或者其它的岗位，因为随着年龄的增长，技能、身体会衰退，肯定要有年轻的武行来替代。"张迪财的转型是成功的，是他经过许多艰苦的努力，在片场一点一点积累出来的。
没有梦想，和咸鱼有什么分别，张导想给这句话再加上一句，人要不努力，光有梦想是没有用的。
