编者按：横店正全力打造全球最强的影视产业基地，涵盖影视实景基地建设、影视全产业链（剧本创作/发行放映/产权交易/科技创新/文化出口/公共服务）、产业要素集聚等多方面。
横交所开创"交谈"栏目，试图走近横店影视产业链的各个环节，让其背后的在横追梦者讲述他们的人生亲历与行业百态。
GUEST
今/日/嘉/宾
INTERVIEW TIME
统筹、副导演
苏耀聪
参与作品：《狄仁杰之神都龙王》《一代宗师》《燕云台》《玉骨遥》
本次访谈邀请到苏耀聪老师到访横交所，作为一名有着20多年经验的影视从业者，参与过众多知名的影视作品的拍摄，同时他也是一名新横店人。
在采访当天，其担任统筹的《虎鹤妖师录》即将杀青，即使拍摄进入倒计时阶段，统筹的工作仍然很繁忙，"统筹是剧组中比较需要抗压能力和沟通协调、应变能力的岗位，每天要掌握剧组综合各方面大量的信息，像这样的下雨天，我们一般就会调整计划，把内景的戏份提上来拍。"
统筹
统筹负责整个戏的拍摄计划，具体工作包括分解剧本，准备分场景表，设计拍摄日期，安排演员每日日程，安排创作会议，制定拍摄列表、拍摄通告、具体时间地点对照表，安排资源服务等。
统筹需要跟每一个部门都协调好，美术部门的场景能否顺利完工，演员是否及时到位，制片部门是否把场地联系好，同时也需要和导演沟通好拍摄周期，先拍什么后拍什么，结合导演的艺术创作，预测整个项目是否可以在周期内保质保量完成，实现艺术价值最大化。
我的孩子是在横漂广场学会走路的
Q
您第一次来横店拍戏是怎样的经历？
苏耀聪：应该是06年拍摄《大人物》，当时在古民居拍摄，差不多同年又拍摄了《镖行天下》，在拍摄期间我还和我太太在横店广州街·香港街拍了我们的结婚照。
横店见证了我人生的很多重要时刻，在拍摄徐克导演的《神都龙王》那段时间，我的小孩子刚来横店，还是在横漂广场学会走路的。
前年我们也到这边定居了，横店是全球最大的影视拍摄基地、棚内外景基地，有唐宋元明清各个朝代的景，我差不多一年365天大概有300天都在这，回广东的家基本住不到15天，孩子都快不认识爸爸了，就选择把妻子和孩子都带到这边定居了。
这里的风土人情我也很喜欢，大家都非常热情，还有来自五湖四海的"追梦人"汇集在一起，是个朝气蓬勃的地方，让人有来了就不想离开的感觉。
如何协调剧组合理安排拍摄进度？
Q
统筹一般在剧组筹备的什么时间点介入？
苏耀聪：一些之前合作过的导演可能会提前一两年就跟我说他有个项目会在横店开拍，把剧本发给我看一下，比如我20年刚做完《燕云台》统筹的时候，导演就跟我提到了去年刚拍完的《玉骨遥》的项目，相当于那时候就开始介入，开始参加剧本围读、美术会议、特效会议，前期筹备了一年多。
Q
作为一名富有经验的统筹，您一般怎样协调剧组合理安排拍摄进度？
苏耀聪：首先要熟读剧本，了解剧本和导演等创作意图。再根据拍摄周期、演员档期、场景时间来合理安排。熟悉剧本后先拍出大概的时间表，再挑出一些重场戏份，很多项目前期筹备时间比较短，就需要把主场景或比较多戏份的文戏场景先提上来拍摄，在一个场景里面拍摄的时间长可以给各部门争取多点其他戏份的筹备时间。
但是这样的安排容易使演员还没入戏就拍摄了重场戏份，影响到整部戏的连贯性，所以前面会再安排些过场戏，以便让演员早点进入角色的状态。
很多时候我们做整个计划可能会安排外景先拍，尽量把内景和棚里的戏放在最后，像现在下雨外景就拍不了了，棚里就不用担忧了，可以保证拍摄的顺利。
统筹与副导演、执行导演有何不同？
Q
您曾经担任过场记、副导演、执行导演，对你现在的职业有什么帮助？
苏耀聪：有很大帮助的，我是做场记入行的，场记比较锻炼人，特别是当时流行短周期里面用胶片拍的电影，基本每时每刻都在记录东西，剧本写满了接戏文字和画一些小图：梳化服道，演员的言行举止、连戏动作都要标记在里面，还要换算胶片时长，看是否够拍，记录摄影机的高度与角度，用了什么镜头，拍摄手法、拍摄内容，感光度等等，慢慢锻炼出自己条理清晰，行事干练的做事风格。
Q
统筹与副导演、执行导演有什么区别？
苏耀聪：副导演主要是做一些调度工作，比如核对好梳化服道，与环境人物调配，协助好导演的拍摄任务，如何给画面加分等等。
我在徐克的《狄仁杰之神都龙王》里担任副导演，徐克导演还让副导演去跟每个群众演员讲戏，在不影响戏中故事的情况下，让每个群演与特约演员都有灵魂有灵性的在画面里呈现出来。譬如你为什么来这里？是来办事的还是买东西的？办什么事情或买什么？为什么要办这件事或者买这件东西？
每个人物都有目的性，是有意识的去做每件事，而不是行尸走肉一般的在画面里来回晃，如果光是来回晃拍出来对画面就会大打折扣。为了给画面增添色彩，还要换算好时间什么时候让牛、羊、马过画和其他群演特约互动又不会影响主演的表演。做副导演的时候会更多的考虑到故事的整体性，戏中不要出现有违和感的事物。
执行导演，就更注重演员的表演方式和剧本的逻辑性。根据剧本的意图，配合导演二次创作把更好的调度与画面完成下来。
比如怎样借位拍摄还不影响画面感，为了给演员的表演加分，我们会利用前景的水晶等物件，借助光影等效果或背景等互换等透视关系位置拍摄。还需要考虑在不影响优质画面与表演方式的前提下，更有效率地去抢拍摄进度，我曾经就试过十多场戏9页纸跳拍抢进度。
万丈高楼平地起，根基做好了，基本功扎实，应变能力也会提高。
场记、副导演、执行导演这些经历让我熟悉现场的拍摄进度、现场的调度，这样作为统筹就可以预估每一场戏的拍摄时间，然后再去评估哪一天拍摄什么内容，每一场戏应该怎样分配，先拍摄什么，这样才能把整个周期规划好。
未完待续
下期看点
1
在片场遇到最难解决的情况是什么？如何
解决的？
2
在《一代宗师》剧组做副导演是一种什么
样的体验？
3
在横店有什么有趣或难忘的拍摄经历？
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