编者按：横店正全力打造全球最强的影视产业基地，涵盖影视实景基地建设、影视全产业链（剧本创作/发行放映/产权交易/科技创新/文化出口/公共服务）、产业要素集聚等多方面。
横交所开创"交谈"栏目，试图走近横店影视产业链的各个环节，让其背后的在横追梦者讲述他们的人生亲历与行业百态。
GUEST
今/日/嘉/宾
INTERVIEW TIME
物理特效化妆
张昊天
参与作品：《长津湖》《狄仁杰之四大天王》《古剑奇谭》等
我们与张昊天老师约在他的工作室进行采访，自2018年第一次来横店负责影片《济公·降龙有悔》的特效化妆后，他将自己在北京的工作室逐步转移到了横店。
与昊天的相识缘于横交所参与制片管理项目《渡龙人》，初次见面时很难将这位身高2米，体格魁梧、性格直爽、一身侠骨的西北汉子与化妆造型师产生关联，他是怎么走上的化妆造型这条路的？在片场是如何进行梳化的？在大热影片《长津湖》中他负责了张涵予的造型，当时拍摄环境如何？又遇到了什么样的困难？
物理特效化妆
纯手工针对每个演员量身定制导演所要的造型，以加法为主，胜任几乎所有造型。包括特效化妆前制时雕塑、翻模的过程和特殊道具，都属于特效化妆的范畴。
《长津湖》特效化妆：
不断逼近历史 还原彼时彼貌 让观众感同身受
Q
是什么契机促成了与《长津湖》的这次合作呢？
张昊天：与《长津湖》的合作是一次偶然的机会，当时我正在家过年，我之前的老师，也是带我入圈的恩师他联系我说了《长津湖》的项目。当时我手头上也还有几个项目挺忙的，也有过纠结，但是想想如果不去肯定会后悔，还是去了，去了以后学到了很多，《长津湖》的制作量很宏大，接触到那么真实、专业的团队的机会是十分难得的。
Q
您主要负责了影片中的哪些部分？
张昊天：我负责的是特效化妆组组长，《长津湖》的妆面和普通的戏有挺大不同的，因为这部戏的背景是零下30多度的低温环境，在那种环境下人的皮肤质感、触感、状态在我们现在是很难想象到、接触到的。
历史影像资料
我接到这部戏的时候我查了很多资料，为了最直观的呈现当时的皮肤状态，我就从冰箱里拿了一些冰块放在自己的胳膊上，会有一个局部的体验感，在长时间冰冻、低温的环境下皮肤是什么样的状态。
在真正实验过之后就发现在这种状态下人的皮肤是没有血色的，惨白惨白的，跟那种失肤色还不太一样，时间久了以后还会呈现干裂的状态，最后经过查资料和自己亲身实验尽可能的去呈现那样一个效果，贴近真实的状态。
《长津湖》特效化妆
其它还有一些在特效上面的化妆，比如皮肤的龟裂、干裂，当时的烈士出发行军到真正的战场是有一个过程的，温度逐渐变低，加上风雪天气，皮肤的质感是很糙的，真正的整个造型呈现了之后真的能深刻体会到当时的那种惨烈。
Q
您当时负责了张涵予的妆面，和他的相处过程中有什么印象深刻的事吗？
张昊天：张涵予老师给我的印象就是很豪爽，他性格很好但是又是一个很仔细的人，我们在出妆之前都会有一个互相的了解，要贴切历史同时也要考虑到艺人的感受。
当时跟他聊完就很明显地感到他也是做了很多功课，有自己很深刻的认知，这样我们沟通起来，包括后期妆面设计都是很轻松的，最后呈现出来的效果也确实很贴近当时的状况。
《长津湖》特效化妆
Q
他会对自己的妆容提出一些意见吗？
张昊天：不是意见，他只是提出一些参考，而这些参考和我们也是不谋而合的。比如在那种风吹日晒的环境下正常人的肤色一定是没有那么健康的，他本人也是要求皮肤一定要黑，这和我们的设计都不谋而合。
张涵予老师本人的皮肤已经是很健康的小麦色，但是在那种环境下，人的皮肤颜色是不均匀的、很糙的，所以还是需要用化妆让皮肤再黑一点，更贴近当时的历史。
他饰演的是志愿军第9兵团司令"宋时轮"，可能没有一线战士那么的惨烈伤口，但是还是会有很多高原红、冻伤这些体现在脸上。张涵予老师本人对角色的把握、认知都是很深刻的，我们配合起来就很简单，没有太大的难度。
Q
当时你们设计完成造型后，最后是由谁来确定呢？
张昊天：这不是一个人能决定的，拍戏是一个团队的作品，第一是造型指导的意见，毕竟这方面他们是专业的，美术也会参与进来一起商讨，还有军事顾问，最后是由导演、军事顾问、造型指导、美术来共同决定的。
Q
拍摄过程中有遇到什么困难吗？
张昊天：困难肯定是有的，虽然说我们拍摄的环境没有当时作战时那么恶劣，但尽可能的去贴近当时的状况了，真正到了那个环境还是挺震撼的。
当时我们在北京一座山里拍摄，有一种与世隔绝的感觉，通讯什么都不太方便，包括在这种环境下持妆都会受影响。在拍摄人数多的情况下，保持演员的妆面需要我们不断地关注，每拍一条之后它现场的硝烟都是很浓很厚的，整个把你的妆面覆盖掉，所以我们要随时注意演员的妆面，在拍完后的间隙我们就要赶紧去看看也没有需要补的，任务紧张，环境也比较恶劣，这个是比较困难的地方。
我们团队当时人也挺多的，当时我们分ABCD四个组，我是在D组，我们组就有45人，A组和B组人更多，但是人手还是不够。有时候群演都有1万人，为了保证这么多人的妆面，我们按区域分，比如山脚下派几个人负责这一块区域的演员，山上面也把化妆师散出去找地方藏好，一拍完一条以后就赶紧上去检查演员的妆面，大部分时间拍的都是夜戏，当时是在河北天漠拍摄，山地形势复杂，而且我们拍摄的那个山口正好是风口，气温低风又大，条件还是比较艰苦，不过拍摄出来的结果很理想，很接近当时真实的历史环境。
也许是意犹未尽，也许是正在兴头，正当我们想结束《长津湖》这一话题的时候，昊天翻起了电脑，饶有兴致地给我们展示诸多尸体照片：国外用于研究在不同温度下尸体变化的科学研究图片，与我们惶恐不安，避之不及的视线形成鲜明对比，昊天的眼神中更多的是审慎与专注----一种对待特效化妆的专业、热爱。
这种对于特效化妆的专业、热爱正是昊天身上侠骨，那他的柔情呢，他是如何给女性设计仙侠形象的？他在生活中是什么样子？在横店的生活又有怎样的故事？让我们且听下回分解。
未完待续
下期看点
1
现场演示简易伤疤妆效是如何制作的？
2
不同类型的影视作品的特效化妆设计思路
有何不同？
3
《渡龙人》形象设计思路是怎样的？
作者 吴薇婉、陈宏松
摄影 陈宏松
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