编者按：横店正全力打造全球最强的影视产业基地，涵盖影视实景基地建设、影视全产业链（剧本创作/发行放映/产权交易/科技创新/文化出口/公共服务）、产业要素集聚等多方面。
横交所开创"交谈"栏目将走近横店影视产业链的各中环节，让其背后的在横追梦者讲述他们的人生亲历与行业百态。
GUEST
今/日/嘉/宾
INTERVIEW TIME
造型指导
张昊天
参与作品：《长津湖》《狄仁杰之四大天王》《古剑奇谭》等
古装、仙侠、魔幻···造型指导的多重宇宙
Q
之前横交所、瑞澈传媒和您合作了《渡龙人》的项目，能谈谈《渡龙人》造型设计的思路吗？
张昊天：《渡龙人》的项目当时我看完剧本之后觉得还是挺有挑战的。
主要是其中"渡龙三人组"的角色，他们可以说是落地的神仙，有法力，属于比较仙侠的感觉，但是平时又生活在平凡的世界里，造型设计需要把握这中间的度，既不能过于飘逸、仙化，也不能太平凡。
张昊天过往造型作品
比如清澜给人的感觉永远都是风度翩翩，同时他又是一个法术很强的渡龙人，所以在设计上体现就是既要优雅又要体现他的战斗值。
曦月的角色设定就是仙气飘飘的，像是仙女到了人间，在服装设计上就体现在运用云腾的图案，在肩甲这些元素设计上又给人感觉她战斗值还是很高的。
离火是一个脾气很火爆的渡龙人，很贴切一个战士的状态，给人的感觉会更硬一些，我们给他配的色调也都是黑和红。
每个人参照他们的性格定位去创造不同的风格，但是又要让人觉得他们是一个团队。整个造型的思维来源还是个人的积累吧，仙侠剧在国内也有相当多的案例，既不能跳脱出大众的审美，又要做出一些与其它剧不同的地方。
《济公·降龙有悔》特效化妆
Q
您做创意积累的时候会选择什么样的影片？
Q
除了古装以外，您之前有尝试过现代戏吗？
Q
这些不同题材的作品造型设计和古装的设计思路有什么区别？
从国企到影视片场
特效化妆打开了他新世界的大门
Q
您是怎么走上特效化妆这条道路的？
了解了以后发现化妆里面还有很多门类，也了解到影视化妆这一块，很感兴趣，也觉得很有挑战，影视的面更广，前前后后学习、了解了一年的时间，走上了影视化妆的道路。
Q
您第一次来横店的经历是怎样的？
张昊天：我之前一直在北京那边，2018年第一次来到横店，拍摄的是《济公·降龙有悔》，当时下了飞机以后第一感觉就是很热、也很潮湿，因为我是北方人，还挺不适应的。
但是进了横店之后给人感觉就像穿越了似的，很有江南的氛围，本来觉得是很小的地方，进来以后才发现真的不小，而且很宏观。在一个镇的范围内有各个年代的景，第一次见到那么集中的拍摄基地。
拍完戏还在这边逗留了一段时间，发现这边的配套设施都很齐全，拍戏需要的每个部门、每个专业你都可以在这里找到，包括很多同行也在这边常驻。第一次来了横店以后就有来这边的想法，2019年再次来到横店拍摄完当时的项目就一直留在这边了，着手把北京的工作室都转移到这边。
张昊天工作照
Q
当时为什么会有把工作重心从北京转移到横店的想法？
张昊天：我本人会比较喜欢江南的这种氛围，还有对于我们影视从业人员来说，在这边的归属感很强，有很多同行汇聚在这里，在业务上也方便很多，更有专业的团队尤其像横店集团对我们影视从业者的服务真的很到位，这是在别的地方都感受不到的。
Q
您接下来有没有想尝试的风格？
张昊天：接下来还是更多的想做一做现代戏，现代戏会对现在的观众有一些引导，这是大家可以去参考的，像古装、玄幻这种题材的戏很难应用到现实，但现代戏可以给观众一些导向吧，可以真正流行在每个人的生活中，这是我比较希望看到的。
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作者 吴薇婉
摄影 陈宏松
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